景观雕刻设计

　　景观雕刻是环境景观设计手法之一。古今中外许多著名的环境景观都是采用景观雕刻设计手法。有许多环境景观主体就是景观雕刻，并且又景观雕刻来定名这个环境。所以景观雕刻在环境景观设计中起着特殊而积极的作用。世界上许多优秀景观雕刻成为城市标志和象征的载体。
　　一、景观雕刻类型
　　根据景观雕刻所起的不同作用，可分为纪念性景观雕刻、主题性景观雕刻、装饰性景观雕刻和陈列景观雕刻四种类型。
　　（一） 纪念性景观雕刻
　　纪念性景观雕刻，必须有雕刻，而且必须以雕刻为主。以雕刻的形式来纪念人与事。纪念性景观雕刻最重要的特点是它在环境景观中处于中心或主导位置，起到控制和统帅全部环境的作用。所有环境要素和总平面设计都要服从雕刻的总立意。
　　纪念性景观雕刻根据需要可建造成大型和小型二种。大型纪念性环境有前苏联为纪念反法西斯战争的胜利以及著名的斯大林格勒大血战而建立的“祖国―母亲”纪念性景观雕刻。纪念性景观雕刻并不一定都是大型的，比较小型的纪念性景观雕刻更为普遍。
　　（二） 主题性景观雕刻
　　主题性景观雕刻是指通过主题性景观雕刻在特定环境中揭示某些主题。主题性景观雕刻同环境有机结合，可以充分发挥景观雕刻和环境的特殊作用。这样可以弥补一般环境缺乏表意的功能，因为一般环境无法或不易具体表达某些思想。
　　主题性景观雕刻最重要的是雕刻选题要贴切。一般采用写实手法。
　　（三） 装饰性景观雕刻
　　装饰性景观雕刻是以装饰性景观雕刻作为环境主要构成要素。装饰性景观雕刻调整可丰富环境特色。
　　（四） 陈列性景观雕刻
  　　陈列性景观雕刻是指以优秀的雕刻作品作为环境主体的内容。
　　二、景观雕刻的选题和选址
　　景观雕刻是城市规划的重要内容之一，必须从城市总体规划和详细规划文件上确定位置。城市景观雕刻应注意发掘那些可以表现这个城市特色的题材，是否能成为这个城市标志，或者成为城市特色景观。
　　三、景观雕刻观赏的视觉要求
　　景观雕刻是固定陈列在各个不同环境之中的，它限定了人们的观赏条件。因此，一个景观雕刻的观赏效果必须事先做预测分析，特别是对其体量的大小、尺度研究，以及必要的透视变形和错觉的校正。
　　人们较好的观赏位置一般选择处在观察对像高度两倍至三倍以远的位置上比较适当，如果要求将对象看得细致些，那么人们前移的位置大致处在高度一倍距离。
　　米开朗基罗在1644年改建的罗马卡比多广场，体现了一部分严谨的视觉构成关系。它从中轴线看过去，广场中心的马可・奥兰科斯雕刻开始是以北面建筑的人口为背景的，直到观赏雕刻达到27度角度时视整体关系十分完整。当转入观赏雕刻自身时，突破了27度角时，背景已变为从属位置。
　　景观雕刻的观赏的视觉要求主要通过水平视野与垂直视角关系变化还加以调整。
　　1、景观雕刻设计中的视线图解法应用
    建筑学中的视线图解法也可以在环境景观雕刻设计中加以应用。运用视线图解法可以帮助我们研究景观雕刻与周围环境的关系，形容它们的自身的有关尺度关系。
　　视线图解法也可以解决景观雕刻的倒影问题。有许多景观雕刻布置在水面之上或临水地段上，这就涉及到景观雕刻高低与水面大小尺度关系，为了取得较好的效果，可以借助视图解法。主要通过三个因素来协调它们之间的关系：预设雕刻位置、高低；水平面的布置；按物理的镜面反射作图法，就可以得到倒影位置图。
　　2、景观雕刻建造中的透视变形较正
　　在人们观察高而大的景观时，必须要出现被视物体自物像的缩短、物像各部分之些透视变形问题直接影响观赏。为了克服由于透视变形问题直接影响人们对景观雕刻观赏，而简单办法就是将景观雕刻前倾，但这种前倾是有限度的，同时还要考虑重心问题。景观雕刻大都是以四面环绕观赏为主。
　　四、景观雕刻的基座设计
　　景观雕刻的基座设计与景观雕刻一样重要，因为基座是雕刻与环节。基座设计既与地面环境发生连接，又与景观雕刻本身发生联系。一个好的基座设计可增添景观雕刻的表现效果，也可以使景观雕刻与地面环境和周围环境产生协调因素。
　　基座设计有四种基本类：碑式、座式、台式和平式。
　　1、碑式　　
　　大多数是指基座的高度超过塑的高度，建筑要素为主体，基座设计几乎就是一个完整纪念物主体，而雕刻只是起点题的作用。因而碑的设计就是重点内容。例如，哈尔滨防汛胜利纪念碑就是采用圆弧槽线的西洋古典柱身的造型，用环形青铜束腰的过渡处理，使上部立雕与下部浮雕取得统一的效果。　
　　2、座式
　　这是指景观雕刻本身在与基座的高度比例基本采用与1：1的相近关系。这种比例是景观雕刻古典时期主要样式之一。这种比例能使景观雕刻艺术形象表现得充分、得体。
    座式基座过去多用古典式样。中国古典的基座采用须弥座，各部的比例以及构成非常严密和庄重。中国农业展览馆前广场雕刻群基座彩简化的古典须弥座，但这种基座形式在现代景观雕刻基座中应用越来越少。武汉东湖的屈原纪念碑的基座设计采用了比较简洁的构图手法，形似宝瓶并在基座中央设计一个云纹浮雕，含蓄地表现了屈原的“天问”意境。
　　国外以古希腊、罗马以及文艺复兴时期的柱式基座手法为主，也有采用古典基座加墙身及檐口的三段式构图。许多古典的雕刻纪念碑的基座都是从这些结构演变而来。英国的瓦特纪念碑、德国歌德与席勒纪念碑的基座都是从古典式样中演变出来的。
　　俄罗斯莫斯科的“自由”纪念碑骑马雕像同基座的比例就是1：1。普希金纪念碑像与基座比例也是1：1。
　　现代景观雕刻的基座应处理得更为简洁。以适应现代环境设计特征和建筑人文环境特征。
　　3、台式
　　这是指雕刻的高度与基座的高度的比例在1：0.5以下，呈现扁平结构的基座。这种基座的艺术效果是近人的、亲近的。亨利・摩尔的许多室外雕刻采用了台式基座。他在伦敦所作的“三个站立的形体”基座高不及雕刻高的六分之一。在瑞典作的“两个斜靠的形体”的基座只有60cm高，几乎与地面相平。
　　运用台式实例还有哥本哈根的安徒生雕刻，安置于街道的绿荫之中。
　　4、平式
　　平式基座主要是指没有基座处理的，不显露的基座形式。因为它一般安置广场在面、草坪或水面之上。显得比较自由、平易，易与环境融合。
　　景观雕刻基座的设计虽然归纳为以上四类，但实际设计实践中应灵活运用。
　　五、景观雕刻的平面设计
　　景观雕刻的平面设计有几种基本类型：
　　（一）中心式    景观雕刻处于环境中央位置。具有全方位的观察视角，在平面设计时注意人流特点。
　　（二）丁字式    景观雕刻在环境一端，有明显的方向性，视角为180度。气势宏伟、庄重。
　　（三）通过式    景观雕刻处于人流线路一侧，虽然有180度观察视角方位，但不如丁字式显得庄重。比较合适于小型装饰性景观雕刻的布置。
　　（四）对位式